上期回顾
柯研所课题研究之一：
毛利兰发型演变史·其三
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本文首发于2020年10月8日，2022年1月3日修正并更新部分时间节点信息。
以下正文。
聊过了青山刚昌老师主笔的《名侦探柯南》漫画原作及依照原作改编的动画（电视动画、剧场版、OVA）后，这一期，我们来讲讲“小兰发型演变史”系列研究的番外篇之一：衍生漫画篇，从青山老师和之外的漫画家的视角来看小兰的发型变迁。
另外，由于动画篇遗漏了一部分内容，《魔术快斗1412》版动画中的小兰也将在本文做出介绍。
（因本篇字数爆炸，原·衍生篇将拆分成“衍生漫画篇”及“衍生商品篇”两篇文章，所以原定于本篇文章完结的系列研究将在下一篇文章正式完结（笑）。）
一、《名侦探柯南特别篇》漫画
《名侦探柯南特别篇》是青山刚昌担任原案（阿部·丸组作画时由《柯南》官方小说系列作者平良隆久担任脚本），山岸荣一、阿部丰·丸传次郎、太田胜·洼田一裕（原 江古田侦探团）作画的特别漫画，仿照《柯南》漫画原作的推理风格和画风绘制额外的推理故事，最初连载于小学馆学年别学习杂志的4-6年级版，后因杂志停刊转至小学馆的其他杂志上连载，至今已发行45卷单行本。
众所周知，“《柯南》有一系列由助手仿照原作画风画的特别篇漫画”。
众所不周知，众所周知的东西不一定对——《名侦探柯南特别篇》系列漫画的三组作画（五位漫画家）中，有且仅有山岸荣一一位是青山老师的助手，而且山岸仅负责了目前（截至2021年4月28日）46卷《特别篇》之中的8卷，是三组作画中作品数量最少的、近15年也都没有再画过《特别篇》，称《名侦探柯南特别篇》漫画为“助手特别篇”是不准确的。
言归正传，我们来看一看自1996年起连载的《名侦探柯南特别篇》漫画与原作的画风对比及小兰的发型对比吧~由于《特别篇》起步于原作小兰发型的第四阶段·加强期（“期”划详见本系列文章的漫画篇），在原作中这一时期小兰发型已经比较接近现在的画法，因此后续变化其实不是很明显……但也并非完全没有区别哦！
——当然，前文也提到了，《特别篇》共有三组作画，因此我们也需要分成三组来讨论。
1. 山岸荣一
负责范围：第1、2、6、11、14、19、22、25卷（共8卷），时间跨度为1996至2005年。
山岸虽然是青山老师的助手，但助手通常不涉及仿照作者画风独立作画的工作，而是绘制背景、路人、涂色、贴网点等辅助性工作。因此，山岸的画风与原作漫画并不是很接近，甚至连作画的形体基础都有一定的问题。最开始在阿部丰·丸传次郎组画风更“洒脱”的时候，山岸的画风还有个“难兄难弟”，缺陷还不算明显；但随着阿部·丸组画风精进，山岸的作画中生涩、幼稚、崩坏的地方就越发“鸡立鹤群”。虽然后期山岸的画风也有所进步，但在2005年画完了第25卷后就未再继续参与《特别篇》的作画了。
山岸荣一主笔的《特别篇》与原作漫画的对比
具体到小兰的发型，山岸极力模仿了1996年时原作漫画中第四阶段（加强期）的小兰发型，“角”型发型并不太突出，侧边刘海回卷非常明显（强度大于原作漫画），不过线条僵硬、发丝粗、缝隙大的问题一直存在，“角”也比原作更尖一些。
后期在原作发型画法有所变化（进入第五阶段定型期，刘海不再回卷）时，山岸也一直保持着原本的习惯画法。
2. 阿部丰·丸传次郎
负责范围：第3、4、8、9、12、15、17、20、23、26、29、31、33、35卷（共14卷），时间跨度为1997至2009年。
在青山刚昌画风简史中，我们介绍过，阿部丰在青山老师读本科时就已作为少女漫画家正式出道了。不过，阿部丰和丸传次郎两人的作画在最初的时候显得有些粗糙、随性，且即使是“仿青山画风”，也能清晰地看出阿部作为少女漫画家的痕迹。
在二人所负责的前9卷里，小兰的发型处理一直处于飘忽不定的状态，发量时多时少，刘海发丝时粗时细、时卷时直，偏向原作中第五阶段早期、但同时带有第四阶段的特征；“角”型发型也时尖时圆、形态反复横跳；但总体来说比较明确的倾向就是，相较于原作来说“角”型发型更细、更竖直（也因此更显眼一些），后脑勺发型的拐角也更狠（？）一些。
阿部·丸组主笔的《特别篇》与原作漫画的对比1
不过，由阿部·丸组作画的《特别篇》在26卷突然有了跨越式进步（与第23卷时间仅间隔一年），而后一路向着“高仿”进发，但画风改善后阿部·丸组仅画了五册《特别篇》，由两人主笔的《特别篇》最终定格在了2009年的第35卷。
在这一阶段，二人的发型画法开始接近同期的青山漫画原作，侧边刘海的变化尤为明显，披在身后的头发也更加服帖；但“角”型发型相对与原作依旧偏细、偏竖直，与地面的夹角不似原作的45°左右、而是60-70°左右。
阿部·丸组主笔的《特别篇》与原作漫画的对比2
顺便一提，在《柯南》里，这两位一个被画成犯人抓了起来、一个被画成被害人遇害了……（笑）相对来说，作为冲野洋子经纪人的山岸荣一就要好很多（笑）。
虽然阿部·丸组已经不再负责《特别篇》的作画，但从他们所负责的《柯南》其他衍生漫画和剧场版的漫画化来看，后期的阿部·丸组已经成为这三组漫画家中画风最接近青山老师的组合了（就连发量减少的趋势都是一样一样的……）。
剧场版漫画化彩页中的小兰
3. 太田胜·洼田一裕
负责范围：第5、7、10、13、16、18、21、24、27、28、30、32、34、36-最新卷（2021年最新卷为46卷）（目前共24卷），时间跨度为1998年至今（连载中）。
太田胜·洼田一裕（5-13卷使用“江古田侦探团”这一名字）是三组作画中负责时间最久、负责卷数最多的作画组合，同时也是从第5卷接手《特别篇》作画工作起，就模仿青山老师的画风模仿得最像的一组（虽然后期阿部·丸组有后来居上的趋势，但在真正超越之前，阿部·丸组就不再负责《特别篇》作画了（笑））。
太田·洼田组的作画中，小兰发型的特点主要有：侧边刘海发丝长且粗、粗细均匀且显著翘起并回卷（虽然二人开始接手《特别篇》时已经接近原作第四至第五阶段的转变期，但原作中这种刘海画法基本仅见于第四阶段早期）；“角”型发型在长度、厚度、倾角等技术指标（？）层面均与原作十分接近；身后披散的长发画法基本与青山原作一致（而且也有时长时短的问题……（笑））；头顶发量相对较厚，拐角处相较于原作也略显生硬。
太田·洼田组主笔的《特别篇》与原作漫画的对比1
虽然在很长的一段时间内，太田·洼田组都保持着原作第四阶段早期的刘海画法（粗卷刘海），但从35卷前后，这两位的画法也开始逐渐向原作靠拢，卷曲度降低、发丝变细；不过，在原作的小兰发际线逐渐拉高、发量减少的情况下，太田·洼田组依旧保持着浓密.png的路线，或许太田老师和洼田老师没有遇到中年危机吧（笑）。
顺便一提，从脸型画法来看，太田·洼田组画风脸型偏长（横向宽度窄）、眼距较窄，更偏向《柯南》原作画风第二期（脸型和眼距）和第三期（下巴形状）的结合体，这样的脸型画法也会显脸小且瘦、头发厚实，所以即使压薄头顶的头发也不会觉得很秃然~大家学废了吗？（学了也没办法实践的吧（笑））
太田·洼田组主笔的《特别篇》与原作漫画的对比2（由于36卷至今全部由该组作画，后期仅展示部分图片）
4. 小结
作为在画风层面模仿《柯南》原作漫画的衍生漫画，《名侦探柯南特别篇》的三组作画各具特色。
1）山岸荣一的画风中，小兰的发型长期维持了《特别篇》开始时《柯南》原作的样子（小兰发型第四阶段），并因山岸本身笔力不足，一直处于相对粗糙、生涩的状态；
2）阿部丰·丸传次郎组的作画分为两个阶段，以23/26卷为分界线，23卷以前二人的画风较为幼稚、发型画法极为不稳定，总体来说小兰的“角”型发型较原作更竖直且突出、刘海主要处于原作发型第四至五阶段之间；26卷以后二人的作画更为贴近原作，不过在“角”型发型的处理上依旧偏尖细；
3）太田胜·洼田一裕组的作画从最初就十分贴近原作，不过侧边刘海相对原作发丝更粗、更卷，在原作已弃用这一画法近十年后，二人也对新画法做出了妥协、将发丝变细。
总体来说，三组作画虽然都在模仿原作画风，但模仿的程度和水平各有千秋，且早期都存在选定一个画法便长期保持不变的问题、在画法更新上具有一定滞后性，以至于原作早已改变画法后，很长时间内依旧可以在《特别篇》中看到以前的发型画法；后期《特别篇》对画风的追求更加“与时俱进”，但在接近青山画风的基础上也依旧带有一定的画师个人特色。
二、番外漫画
《名侦探柯南》番外漫画指以江户川柯南以外的角色为主角、讲述该角色番外故事的三部漫画，分别是《犯人犯泽先生》（2017年）、《零的日常》（2018年）和《警察学校篇》（2019年），撰写文章时三部番外均在连载中（《警校篇》已于2020年11月完结）。
由于《警察学校篇》讲述的是《柯南》主时间线开始前7年的故事，因此不涉及柯南、小兰等人，本文也不再涉及《警校篇》的内容。
1. 《犯人犯泽先生》
《犯人犯泽先生》由神庭麻由子主笔，青山刚昌担任原案（但实际参与度与《零的日常》《警察学校篇》相比更低），于2017年5月25日起在《周刊少年Sunday S》（《周刊少年Sunday》的增刊，月刊）上连载，截至2021年7月26日共连载38话。
这部番外作品反侦探之道以行之，以（想要杀害犯人公敌工藤新一但还没有成功的）“小黑”犯泽为主角，主打无厘头沙雕搞笑，脑洞巨大、玩梗飞起、吐槽连篇，在搞笑中又带有一丝温情和暖意，另外还有社畜看了吐血、乡民看了流泪的“真人”生活真实写照和社会洞察（犯泽的全名为犯泽真人，双关一下不会扣钱吧（笑）），是一部很适合茶余饭后看一看的有趣的漫画……
Vol.1 File.1（总File.1，2017年5月25日）
……以上一切的前提是，你要能适应神庭老师的沙雕画风（捂脸）。
在神庭老师笔下，小兰是这样的……
Vol.1 File.6（总File.6，2017年10月25日）
这样的……
Vol.3 File.6（总File.18，2018年9月25日）
……和这样的（捂脸）
总File.32（2020年5月25日）
好了，下面开始技术总结（？）：
第一，《犯泽》中的角色（包括但不仅限于小兰）发丝较为僵硬，侧边刘海粗且不交叠（这与神庭老师本人的画风有关），偶见较细的单根发丝；
第二，《犯泽》中的小兰标志性的“角”型发型由常见的二次元画法（随头部摆动左右镜像移动）变成了居于正中，由向斜前方倾斜变为竖直向上。
技术总结完毕……就怪了！
实际上，神庭老师将小兰的发型画成这个样子，并非掌握不好小兰的发型，而是在刻意玩梗。
比如，这张基德假扮的小兰，画风就十分正常，特写镜头不与原作放在一起对比便几乎可以以假乱真。
Vol.4 File.5（总File.23，2019年2月25日）
——通过对比刘海画法，我们甚至还能看出神庭老师在刻意模仿原作中基德假扮小兰的《柯南VS怪盗基德》时小兰阶段性的发型画法（第四阶段，侧边刘海细且内卷、正面刘海细腻柔顺），这与平时的侧面不交叠、正面粗犷僵硬的刘海大相径庭。
《柯南》Vol.16 File.9（总File.159，1997年5月7日）
另外，《犯泽》第4卷的附录收录了青山老师在这一卷中唯一一张分镜修正图，而在这页附录下方，神庭老师开启了自我吐槽模式：“我的修正呢？”（by小兰）
（下图中这个通体黑色、戴着眼镜的人就是神庭老师的漫画形象，另外两位则是该作的担当编辑）
Vol.4 附录（2019年4月10日）
当然，被玩梗的也不止小兰，“角”更多的铁剑又怎么可能“幸免于难”呢（笑）。
总File.31（2020年2月25日）
那么，对小兰发型这种史无前例的夸张改动，青山老师本人又是怎么看的呢？
在《犯人犯泽先生》单行本第二卷（2018年4月11日发售）的书腰上，青山老师借小兰之口写了这样的一句话：
“我才不是那样的发型呢！（哼——）”
“不过，也挺有意思的……（笑） by青山刚昌”
《犯人犯泽先生》单行本第2卷书腰（2018年4月11日）
而在2018年3月31日发售的《名侦探柯南 Cinemagazine 2018》的访谈中，青山老师对《犯泽》做出了如下评论：
“登场角色都有一些奇怪的地方，比如兰酱的发型，把角放在了正中间，很有意思呢。有种山寨的感觉。做得很好，也很有趣。”
的确，登场角色都有一些奇怪的地方呢……比如这样
Vol.2 File.5（总File.11，2018年3月25日）
……这样
总File.32（2020年5月25日）
和这样……
《犯人犯泽先生》与《零的日常》联动番外“黑之日常”（2018年5月30日）
毕竟，这部漫画的一大特色就是将角色的个别特点（或槽点）挖掘出来并无限放大，通过恶搞OOC达成百倍吐槽的效果；而小兰的发型也作为一个梗，以这种奇奇怪怪的形式展现了出来。
至于各位读者是否接受《犯人犯泽先生》对小兰发型这样激进的改造，就仁者见仁、智者见智啦。
2. 《零的日常》
《零的日常》由新井隆广主笔，青山刚昌担任原案协力，于2018年5月9日起在《周刊少年Sunday》上连载，后转为与原作漫画不同时更新的不定期更新，截至2021年6月30日共连载53话。
作为以安室透（降谷零）为主角的番外漫画，常见的“主角团”几乎没有登场，小兰的镜头也只有寥寥两三个。从这“珍贵”的三个镜头，我们可以看出……嗯……没什么好看的，就是很普通地照着原作对应镜头画的发型而已（笑）。不过，相对与原作，侧脸发型似乎会更尖、更毛躁一些……还要继续加油啊，新井老师（笑）。
Vol.1 TIME.1（总TIME.1，2018年5月9日）
Vol.1 TIME.8（总TIME.8，2018年6月27日）
Vol.4 TIME.8（总TIME.38，2019年7月24日）
3. 小结
番外漫画的主角、主题各不相同，目前有小兰登场的两部番外漫画中，风格也是迥然不同。
《犯人犯泽先生》采取恶搞OOC的模式，对角色的外形和性格均有较大改动，其中最为显著的改动就是将小兰的“角”型标志发型移至正中；另外，由于神庭老师本人画风的限制，她在发型其他部分的处理上相对原作略显僵硬；
而《零的日常》则以翻画原作镜头为主要致敬模式——小兰出现的三个镜头中有一个剪影和两个原作镜头复刻，新井老师对原作保持较高的忠诚度，不过同样出于模仿水平的限制，最终呈现效果相对原作略显粗糙。
三、上期内容补充
1. 无奖竞猜的答案
上期文章（动画篇）最后留有一个无奖竞猜，其答案是：只有第一张是真正的青山原画！另外两张则出自柯南TV动画第二位角色设计（人设）富永真理（とみなが まり）之手。各位看出来了吗？（笑）
《周刊少年Sunday》2019年21·22合并号，2019年4月24日
话说回来，青山老师本人对于富永真理老师的那两幅“高仿”作品又是如何看待的呢？在《名侦探柯南 Cinemagazine 2019》的M23特别访谈中，青山老师给出了如下评论：
——今年1月，备受粉丝期待的“修学旅行篇”被改编成了前后篇形式的两集1小时特别篇动画，您似乎也绘制了原画吧。
青山：我就画了一张，就是那个最有名的亲吻场景。但令我震惊的是，其他的亲吻镜头也画得和我的一模一样，让我误以为是自己画的。
——我也以为其他镜头都是您画的。
青山：TMS那边有一位叫富永真理的原画师是我的粉丝，画得和我的超级像，其他的亲吻镜头都是她画的。
小小地吐槽一句，富永真理担任人设的时期，为什么就不能交出这样让人满意的答卷呢……
2. 动画《魔术快斗1412》
上期的动画篇文章遗漏了《魔术快斗1412》动画中出现的小兰，在此特地补全。
注意：《魔术快斗》漫画原作及其改编的同名动画《魔术快斗》、第二次改编的动画《魔术快斗1412》均不是《名侦探柯南》的衍生作品，《魔快》漫画原作的连载比《柯南》还要早7年；本文（衍生漫画篇）附《魔术快斗1412》仅为补全动画篇遗漏的内容，不代表其为《柯南》的衍生作品。
众所周知，A-1 Picture是一家十分优秀的动画制作公司，上层优秀作画水平很高。但是，粉丝之间同样流传着“惨遭A-1动画化”的说法——这是因为A-1对于某些番剧的投入不够狠、动用的作画人员水平不高，导致作品崩坏十足。《魔术快斗1412》就是属于“惨遭A-1动画化”的那类动画。
《魔术快斗1412》的制作组为了凑足24集的半年番的集数，特地从《名侦探柯南》原作当中选了《龙马宝物攻防战》《怪盗基德的空中漫步》和《怪盗基德的瞬间移动》三个故事进行改编、加入《魔术快斗1412》中。由于这三个故事均出自《柯南》原作，《柯南》原作中的角色自然也有登场，其中就也有我们系列文章所讨论的主角·毛利兰。
A-1版的《魔术快斗1412》在角色设计和整体观感方面，与我们熟悉的TMS版《魔术快斗》相比，都实在是相形见绌（注：TMS同时也是《柯南》动画的制作公司）。由于该作品中的主角团是黑羽快斗等人，柯南等人的待遇就相对一般了（笑），在主角团都有些崩坏的情况下，这些配角的作画就更难得到保障了。
《魔术快斗1412》第21集，2015年3月7日
和TMS版同期角色设计相比，A-1版《魔术快斗1412》的角色设计中，额头前的刘海数量明显相差很多，线条也没有TMS版那样流畅顺滑，且画面多中景、远景，作画方面也是能省则省。拖尾？不要和这些低成本动画讲这些细节……发丝？不存在的.png。
具体来看小兰的发型——基础元素都得到了较好的还原，头顶相对于TMS版更圆润一些，除了发丝有些僵硬、偏粗之外，其实还是挺可爱的（笑）；但是，不同于TMS版上色将高光覆盖整个头顶的画法，A-1版小兰发型的高光基本只停留在在“角”型发型和刘海上，导致这一部分有些抢眼。
图1-3为《魔术快斗1412》第11集，2014年12月13日图4为《魔术快斗1412》第16集，2015年1月31日
在《魔术快斗1412》中，小兰的发型也继承了《柯南》原作的准则，本质上是蓬松柔软的状态，可以轻轻松松地压到帽子下面~不过，没有那个标志性发型总觉得少了点什么（笑）……
《魔术快斗1412》第21集，2015年3月7日
以上就是小兰发型演变史的衍生漫画篇，及补全动画篇的《魔术快斗1412》的全部内容。果然……由青山老师以外的漫画家绘制的漫画、和由TMS以外的主体制作的动画……都有些违和感呢（叹）。不过，也是不同的风味啦~
下一期，我们将迎来系列研究的终章——衍生商品篇，聊聊周边和游戏中的小兰。各位同学，明天见！
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本期作者 | 500号研究员 盒子、银色子弹SBSUB 叶汪汪、41号研究员/银色子弹SBSUB 松君
创作协力 | @?Aloneº、@falala_tiger
审核 | 柯研中心
微信编辑 | 686号研究员 惜兮
微博编辑 | 银色子弹SBSUB 小帅
特别鸣谢 | 616号研究员 圆月豌豆、18号研究员 乐小鱼
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